Tate Modern, Londres. Dans le noir presque total d’une salle, cinq fentes verticales laissent entrer le jour et projettent au sol de longs faisceaux parallèles, étirés comme les touches d’un clavier.

Deux silhouettes se croisent exactement là, au centre des rayons. Visage contre visage, immobiles ou sur le point de se séparer, on ne saura pas. Le photographe a attendu patiemment que la scène s’offre à lui ; c’est au regardeur, maintenant, d’en écrire la suite.

La composition est d’une économie radicale : un grand aplat noir, une fenêtre lumineuse en haut, une nappe de lumière en bas, deux figures. Rien d’autre. Le noir et blanc pousse ce dépouillement jusqu’à l’abstraction et fait de l’image une véritable partition — qui va piano.

Tirée sur Dibond aluminium ou Forex 5 mm, cette photographie trouve son plein effet : les noirs deviennent absolus, les faisceaux de lumière semblent posés sur le support. Une pièce minimaliste et romantique, d’une grande élégance.